• <blockquote id="84qmu"></blockquote>
    <dd id="84qmu"></dd>
    <xmp id="84qmu"><xmp id="84qmu">
  • <blockquote id="84qmu"><samp id="84qmu"></samp></blockquote>
  • <input id="84qmu"><object id="84qmu"></object></input>
  • <samp id="84qmu"><object id="84qmu"></object></samp>
  • <blockquote id="84qmu"></blockquote>
    歡迎來到陶瓷信息網網站!
    網站首頁 設為首頁加入收藏
    陶瓷信息網 > 陶瓷知識 > 大明萬歷年制瓷器鑒別 > 導航 >

    大明萬歷瓷器真假鑒別方法

    大明萬歷瓷器真假鑒別方法

    大明萬歷年制瓷器鑒別 明代萬歷瓷器鑒別要點 萬歷藍釉瓷器鑒別

    2021-01-04

    【www.xpj5501.com - 大明萬歷年制瓷器鑒別】

    辨胎釉

    胎色白中閃灰,胎質干澀、空隙較多從明嘉靖起瓷器胎質已遠不如明代早、中期淘煉精細、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質較細密,但是,大件之物胎質已明顯見差,胎質較細、空隙較多,并常見黑色雜質。瓷釉方面,萬歷,在明代正統、景泰、天順時期幾乎沒有生產瓷器,在我國歷史上成為瓷器空白期。

    辨紋飾

    紋飾線條如硬筆所繪萬歷時期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法,輪廓線條較硬,如用硬筆所繪,由于回青料暈散現象嚴重,青花填色往往溢出線外;這一時期器物紋飾畫風稚拙,如孩童所繪一般;紋飾已趨繁縟,畫面缺乏層次;人物、動物、植物常常比例失調,嬰戲紋中的孩童頭大如斗;麒麟瑞獸老態龍鐘。

    辨工藝

    器物底足處理不十分規整萬歷時期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法,這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶、盒之類,鏤雕手法較率意,無精細之感。萬歷時期瓷器大器很多,多制作粗糙,時有夾扁現象;瓷器修胎不十分規整,琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器),由于當時是分段拉坯成型,加上此時工藝較粗糙,腹部可見明顯接胎痕;器物里釉可見白色絞絲紋;小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執壺、盆、壁瓶等,有的修胎較精細,有的則稍粗。盒類瓷器多變形,不平整;盤有塌底現象,底足處理不規整,器物底足可見粘砂現象;盤碗類器物底足足墻較窄,圈足較淺,微向內收攏;底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色,也稱火石紅,這是鑒定的一個依據。

    辨款識

    "萬"字體現了早晚兩期的風格明萬歷官窯年款多為六字楷書,四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款,也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復雜,常見于外底,另有內底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書于盛盤下。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環形等。款外有圍以雙圓圈或雙方框的,也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗,內底心直書六字單行款,款外加雙方框,框外復加雙圓圈,此種款式較罕見,明代除萬歷朝外,唯宣德朝還有此款式。有些尊、洗的外底不施滿釉,而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數為青花款,且早晚期特征鮮明,早期的青料與隆慶時相似,呈色濃艷,字體挺拔有力,中晚期則濃艷者少。萬歷款識字體頗近顏體,端莊工整,敦厚剛勁,筆力較硬,轉折處多頓挫,捺多偏長。早期字型較瘦,晚期趨肥。"大"字之撇、捺頓挫有力,"萬"字有"草頭"(艸)與"羊字頭"兩種寫法,體現了早晚兩期的風格。

    辨造型

    不同時代,生活習慣、風俗人情以及技術條件不同,構成了不同的審美標準、,因此不同時代的陶瓷產品有不同的造型特點,這是瓷器文物鑒定的重要依據。對歷代瓷器造型有一個基本概念,掌握器形發展的總趨勢。了解歷代瓷器造型的基本特征之后,進而還需掌握觀察造型的方法,對器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察,總結規律。因此,只要我們頭腦里有了準確的器形概念,善于體會各時代器形不同風貌,對那些貌似的偽品,就能看出差別之處,不致出現"失之千里"的現象,把明代器物看成是唐代產品。

    辨彩料tAoci52.coM

    瓷器上的釉彩,有的雖然采用一種呈色的彩料,由于所含成分不同,或制法不同,燒成條件不同,因而呈色也就有所不同,所以各時期有各時期的特色,雖然這種不同有時是極其細微的,但只要仔細觀察,就能發現。例如,明代宣德時期的青花瓷器,大多采用進口青料,這種青花料含錳量較低,含鐵量較高,燒成后往往會在青花上出現黑疵斑點,這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器,因所用青料不同,不能完全準確地再現宣青風格,青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成,只要仔細觀察,就可發現人工留下的痕跡,與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

    taoci52.com精選閱讀

    大明萬歷青花五彩瓷器


    明代晚期,尤其是萬歷時期的中國陶瓷產品的對外貿易十分繁榮,輸出量極大,貿易范圍廣闊,同時,針對各個海外市場,還衍生出不同的產品面貌。比如這件萬歷青花五彩蓋碗,應該是針對歐洲市場制作的,外國人就喜歡大紅大綠的風格。在17世紀,日本的伊萬里瓷器模仿明代晚期的風格成功的打入了歐洲市場,頂替了中國的位置。

    大明萬歷青花五彩蓋碗,高17厘米,直徑17厘米。

    該器物分為上下兩部分,裝食品的器物,分開后是兩個碗,合在一起可以保溫。

    在碗中心繪石榴紋,

    碗蓋頂部繪蓮花,紅彩做勾勒,中心填綠彩,蛤蜊光很明顯。

    碗的下半部中心同樣繪有石榴紋。

    碗蓋,類似底足處施釉,與底足有區別。雙全款接近邊緣,也是日本伊萬里瓷器的特點。

    最讓人匪夷所思的是這些紋飾,看著是人物的圖騰。

    水果紋飾都好區分。看綠彩老化的痕跡。

    看綠彩老化的痕跡。

    看綠彩老化的痕跡。

    “大明萬歷年制”六字款書寫規整,有力。雙全款幾乎接近底足拐角處。日本伊萬里瓷器也是在仿這種萬歷時期的特征。

    釉水肥厚,老化痕跡明顯。

    仙桃紋飾

    人物圖騰

    綠彩有蛤蜊光,老化痕跡明顯

    明萬歷瓷器特點


    明代萬歷年指公元1573年至公元1621年這48年,是明朝歷時最長的朝代。這一時期,社會經濟快速發展,大眾對細瓷的追求與日俱增,致使瓷器產量劇增。這其中,屬青花瓷品種最為繁多,數量巨大。

    萬歷早期的青花瓷器,基本上和嘉靖、隆慶的青花瓷器風格一致,所用顏料都是回青。中后期,風格有所差別。在胎質上,小件精細致密釉面細潤,白中閃青,釉泡細密。當然,要正確辨別該時期的青花瓷或者其他種類的瓷器,需要充分、全面了解該時期瓷器的以下重要特征。

    在器型方面,和前幾朝差別不大,盛行大器,除了極大的龍缸、屏風等超大器物以外,還燒制了像座墩、大罐、花觚等大器。大器多為粗砂底,外底的中心施釉如肚臍,微微內凹。鏤空和雕塑的技法被廣泛使用。

    在瓷釉方面,釉質較嘉靖隆慶年粗,釉色有白釉、紅釉、彩釉、藍釉、回青釉、黃釉、紫釉等。白釉施釉較薄,但精細度不夠。小件官窯器胎質細密,只是大件器的胎質稍次一些,能見黑色雜質。

    在色彩方面,以青花和五彩瓷器居多,此外還有部分三彩、斗彩、紅彩等彩色品種。青花使用回青料,多數青花顏色較嘉靖年間不同,更為淺淡、灰暗,少數還會藍中閃紫色。紅彩出單獨使用外,一般會與青花合繪。而五彩較之前更為出色了,五彩瓷器青花面積較小,反而多種顏色的彩繪面積更大,五顏六色、光彩奪目,雖高雅秀美不足但華麗俗艷有余。

    在紋飾方面,萬歷年間瓷器的紋飾采用雙線勾勒填色法,很少有刻劃的花紋。若用硬筆繪作,回青料的暈散現象嚴重,青花填色會溢出線外。該時期的繪畫題材較為豐富,花紋大多繁密,色彩艷麗。若為龍紋,大多為側身行龍,龍咀作張開狀。

    在款識方面,明萬歷年的官窯多為六字楷書,四字楷書比較少見。有青花、紫彩書寫款,也有刻劃款、刻劃款填綠彩的。落款方位多見外底,也有內底、外口沿、肩部等等。六字款的擺放法有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環形等等。款外有圍雙圓圈或雙方框的,也有無邊欄的。

    總之,年代和生活習慣的差異,總會形成不同的瓷器風格,所以在掌握學習明代萬歷年的瓷器特征時,還應該多多了解明代的歷史,尤其是明代萬歷年社會的風俗習慣,這些都便于我們能夠更好地理解該時期瓷器的特征。

    明萬歷青花瓷賞析


    明代萬歷(公元1573—1620年,明神宗朱翊鈞年號)朝共48年,是明代歷時最長的朝代,這一時期資本主義開始萌芽,社會經濟有所發展,由于宮廷和上層社會對于細瓷的追求和廢除禁海,致使瓷器產量劇增,青花瓷品種繁多,數量巨大,還出現了專供對外貿易的外銷瓷。萬歷青花早期繼承了嘉靖、隆慶朝風格,萬歷二十四年(1596年)開始使用浙江青料,器物造型也開始轉變,形成了自己的風格,此風格一直影響了明末乃至清初青花瓷器的面貌。萬歷朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風格,晚期開始使用浙江青料,器物造型也開始轉變,逐漸形成了自己獨特的風格,并一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學者稱萬歷朝為中國青花瓷的“轉變期”。從瓷器數量上來看,萬歷青花瓷產量劇增,品種繁多,還出現了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑒賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬歷青花象首軍持”(圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”,為梵語“Kundika”的音譯,是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5厘米,象首,寓意“太平有象”。小流,背部有輪蓋口,直頸,腹部飽滿,平底。由背到底飾青花錦地紋,內繪留白的兔紋,象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬歷朝外銷瓷。據統計,僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件,其中青花瓷為286件,占總數的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬歷瓷器共525件,其中青花瓷為266件,同樣占總數的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數目巨大,舉不勝舉。由此可見,萬歷時期瓷業燒造仍然以青花為主,并顯示出蓬勃發展的盛況。

    (圖1)

    萬歷青花胎土淘煉不夠精細,所以總體質地不如前朝,較粗松,制作工藝也不如前朝精細。

    官窯小件器物胎體精細致密,且白膩,大器稍差,釉面光潤肥厚,足內施亮青釉。

    民窯器胎體大多厚重,修胎不規整,琢器類有明顯接痕,碗、盤類的圈足足徑比較大,底足制作粗率,大多為粗砂底,有明顯的跳刀痕,個別的是平底或淺寬圈足,底部中心落款處常有凹陷,露胎處有火石紅和鐵銹斑點。早期的釉面比較細膩、肥厚,光澤度強烈,玻璃質感極好,晚期的釉質稀薄,還常有縮釉現象。

    盒類瓷器多變形,不平整,撇口碗的口沿有極小的凸起邊,盤塌底嚴重,碗、盤足內有跳刀痕和火石紅色。

    萬歷早期仍然使用回青青料,發色濃重艷麗,藍中泛紫。萬歷二十四年(1596年),回青料用竭,開始使用浙江產的浙料,由于這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝,從傳統的水選到火煅,迅速提高了青花的發色質量,使得浙料呈色青翠幽藍,藍中泛灰,多有暈散,色調頗具沉靜感。

    萬歷青花瓷不同時期的造型

    萬歷朝創造了一些新的器物,有筒瓶、壁瓶、蓮花瓣式盤、四吉祥開光花鳥盆、高達73厘米的大瓶和多棱器。主要造型有花觚,分撇口式、洗口式、倭角式、出戟式、海棠式,有四方形、六方形、瓜棱形,還有帶環耳、獸耳、貼獸紋等。

    盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節盒、帶屜式、天蓋地式等。

    文房用具類有筆插、筆管、筆洗、筆船、龍形筆山、調色盤、印盒水滴、燭臺等。

    盤類有八方形、梅花形、蓮瓣形、葵花瓣形和出口外銷大盤(胎體較薄,寬板沿口,器身有蓮花瓣形開光,內繪花卉、雜寶等,這種外銷大盤一直延續制作到清初)。

    爐類有缽式爐、方形四足爐、筒式爐、鼎式爐、瓜棱爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。

    罐類器形多種,口形分直口、花口、斂口,腹形有扁圓、八方形、瓜棱形,大小、高矮各不相同,還有蟋蟀罐的造型比較多,有圓筒形、扁圓形、方形、梅花形、瓜棱形、葵花瓣形等多種。

    瓶類有六棱瓶、梅瓶、蒜頭瓶、筒形瓶、葫蘆瓶、壁瓶。蒜頭瓶比嘉靖朝時開闊,頸部較粗,圓腹,圈足,有的帶獸耳。葫蘆瓶小口細頸,有圓形、瓜棱形腹身,也有上圓下方形。壁瓶有葫蘆形、半圓形、蓮花口式、瓜棱形等造型,大小各異。

    萬歷官窯除常見的盤、碗、瓶之類外多制文具,大器比例也較大,如花缸、繡墩、梅瓶、花觚、地瓶、大盤等。小件器物精細,大件粗率。

    民窯常見各式盤、碗、杯、碟、瓶、爐、高足杯、出戟尊、提梁壺、軍持、鼓凳、各式洗、燭臺、方爐、筆架、筆桿、調色盒、瓷塑人像等。

    雕塑類最著名的有青花吹螺人、布袋和尚、八仙、南極仙翁、真武神君、觀音菩薩、文昌帝君、仕女、童子和各種佛像。

    萬歷青花器形種類繁多,大件器物數量不少,60厘米以上的梅瓶、70厘米以上的花觚、30厘米以上的大碗等較為多見。且梅瓶形體變長,瓶頸細長,瓶口頸轉折處棱角突出,不像早期梅瓶那樣無明顯棱角。如北京故宮博物院藏“明萬歷青花云龍紋帶蓋梅瓶”(圖2)。此瓶高72厘米,口徑10.4厘米,足徑19.3厘米。瓶口細高,器身瘦長,瓶上有蓋,寶珠紐。蓋與腹面上均繪龍紋,龍身姿矯健,張牙舞爪,非常威猛大氣。此瓶器型高大規整,釉面潤澤,是萬歷青花大器的代表作。蒜頭瓶也是萬歷時期出現較多的一種瓶式,口及腹部的各種線條變化構成了此類瓶的多種形式。

    壺的造型種類也很多,有的沿襲前代壺式,有的在原來基礎上又加以變化。特別是明代提梁壺以萬歷青花瓷為代表,壺體有瓜形、球形、六棱形等式樣,提梁有高、低之別;少數為窗格式,或在壺肩部有雙豎系,雙系之間穿半環形金屬提梁。如臺北故宮博物院藏“明萬歷青花六棱提梁壺”(圖3)。此壺通高22厘米,六棱形,斂口,碩腹,淺圈足,彎流,高提梁,帶獸鈕蓋。腹部畫人物故事六則,肩部及底有邊,各畫蕉葉紋,口畫勾云紋,提梁畫松竹梅及回紋一道,流上畫回紋及花蝶,蓋面畫云紋,獸鈕加染青色。

    萬歷朝花觚、香爐、盒類、罐類青花瓷的造型也相當豐富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式,有四方形、六方形、瓜棱形,還有帶環耳、獸耳、貼獸紋等。香爐有缽式爐、鼎式爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節盒、天蓋地式等。罐類器形多種,口形分直口、花口、斂口,腹形有扁圓、八方形、瓜棱形,大小、高矮各不相同,還有蟋蟀罐的造型比較多,有圓筒形、扁圓形、瓜棱形、葵花瓣形等多種。此外這一時期文房用具類也很多,有筆插、筆管、筆洗、龍形筆山、印盒水滴、燭臺等。

    萬歷青花瓷不同時期的用料

    萬歷早期青花瓷使用“回青”青料繪制,顏色呈藍中泛紫,濃艷清亮。以北京首都博物館藏“明萬歷青花蓮瓣形盤”(圖4)為例,此盤口徑18.8厘米,造型獨特,構思巧妙,形如一朵盛開的蓮花。口內蓮瓣的凹飾雙勾垂云紋,盤的平坦中央書梵文,周圍繪兩周如意云紋,以弦紋相隔。外壁第一層蓮瓣內書八個梵文,用八朵花卉為隔界,第二層蓮瓣尖部繪出葉脈紋,根部空白,突出蓮瓣盛開的效果,近足部重疊花瓣。由于青花色調藍中閃紫,故此器為萬歷早期產品。蓮花為佛教圣物,此盤應為佛教禮器。萬歷中期采用“回青”青料加石青,呈藍中泛灰色,具有莊重的效果。晚期回青料用竭,萬歷三十四年(1606年),開始使用浙江產的“浙料”,俗稱“浙青”。由于這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝,從傳統的水選到火煅,迅速提高了青花的發色質量,使得“浙料”呈色青翠幽藍,藍中帶灰,多有暈散,色調頗具沉靜感。而民窯青花瓷用“浙青”繪制的青花大多呈色淡淺。

    萬歷青花瓷胎釉的特征

    早期萬歷青花瓷胎質除少數較為精細外,絕大多數胎質都比較粗糙厚重,露胎的胎骨有火石紅和鐵銹斑點;釉面比較細膩、肥厚,光澤度強烈,玻璃質感極好。而中期釉質肥厚瑩潤,釉色泛青,呈乳白色或白色。晚期盡管釉層稀薄不均,還常有縮釉現象,但是器型比較豐富,以擅長各式文房用具為特色,有筆洗、筆架、瓷硯、印盒等等,多為青色。

    萬歷青花瓷的紋飾

    萬歷青花創新的紋飾比其他各朝代的都多,且構圖繁密、主次不清,稍顯凌亂。很多器物里外滿工,繪滿了裝飾圖案,甚至在一件器物上繪了不同內容的二十幾種吉祥圖案。琢器類的瓶、觚等立件,構圖簡單的全器只用一種題材的紋樣繪制,大多采用多層裝飾的方法,從兩層三層一直多到八九層的都有,每層內容都很豐富。但也有疏朗清秀的,比方說在青花瓷上“透雕”,即在器型上鏤空紋飾,如北京保利2010年拍賣的“明萬歷鏤空云龍紋蓋盒”(圖5),倒也精巧新穎、別具一格。此件蓋盒直徑21.3厘米,蓋心點綴花蕊,蓋面鏤空紋孔,盒身繪飄逸靈動的云龍紋,極具神采,整體繪畫具有萬歷時期典型的粗獷風格。紋飾雖繁縟而不亂,鏤空工藝的運用令層次豐富清晰。

    早期萬歷青花的繪畫技法采用類似隆慶朝的手法,線條有陰陽深淺之分;后期繪畫簡單潦草,筆法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、鐵線描和淡水點染,構圖時用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓,線條流暢簡潔,再加以渲染填色,畫面頗有水墨畫的效果。還有一些特有的裝飾手法,如在白地藍花的畫面上加繪藍地白花的紋飾,畫面藍白互映。還有在畫面上預留的空白處用單線描繪主題紋飾,稱為“預留空白”。

    由于外銷的需要,構圖上萬歷青花大量采用了開光的形式來表現紋樣,“錦地開光”就是萬歷朝青花瓷裝飾的一大特色。它借鑒于云錦,錦地有古錢錦、米字錦、梅花錦等,開光的形式有圓形、長方形、四方花瓣形、長方花瓣形等。如1996年中國嘉德拍賣的“明萬歷青花開光人物圖蓋罐”(圖6)。此器高40厘米,鼓腹豐肩直口,底施軸落六字雙圈官窯款,帶有寶珠紐蓋。肩飾纏枝靈芝,脛繪變形蓮瓣,腹部是四面開光,內畫人物圖,蓋上裝飾以折枝花卉和云紋。青花發色藍中泛紫,所繪人物生動傳神,布局疏朗,層次清晰,是明萬歷時期的典型青花器物。蓋上有紋一道,罐口磕一處。再如1982年出江西廣昌紀年墓出土的明萬歷外銷轉內銷的青花瓷盤,歐洲人稱“嘉櫓”,日本人叫“芙蓉手”,也是典型的外銷開光瓷盤。

    萬歷青花主要紋樣有云龍紋、雙龍紋、穿花龍紋、穿花團龍紋、龍舟紋、龍鳳紋、月影梅花紋、卷云紋、雜寶紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、靈芝紋、八卦紋、進寶圖等。如2011年北京誠軒拍賣的“明萬歷青花穿花龍紋蒜頭瓶”(圖7)。此器高45.5厘米,自上而下分別以青花繪卷云紋、瓔珞及雜寶紋、卷云紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、龍穿花紋、花葉紋,共七層紋飾。紋樣繁而不亂,極富層次感。青花發色淡雅,略有暈散。胎體厚重,造型挺拔,傳世較為少見。雜寶有珊瑚、海螺、十字杵、古錢、銀錠、象牙、犀牛、火珠、方勝、云板等,經常使用其中八種圖案則稱為“八寶”或“八吉祥”,沒有像前朝那樣規定死板。人物紋主要是繪制嬰戲、仕女、仙人、老子出關、四妃十六子、達摩,還有戲曲插圖等,另外在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋等。紋樣的特征是人物體形比較失真,畫面多有道教色彩。仙翁的腦門很高,像冬瓜。小孩兒的頭大,后腦勺大,和身體不成比例。具有萬歷青花特征的紋樣還有娃娃攀花紋、獅子穿花紋、靈芝紋、天宮麋鹿圖等。天宮麋鹿圖繪于器心,是為“厚祿”之意。

    萬歷青花瓷的款識特征

    萬歷青花上的款識具有獨特的時代風格。從字體布局到字體書寫,與前代皆有不同。一是將朝代款與吉言或齋名、王府名、干支相結合,組成一體的款識,如“大明萬歷年德府造”、“大明萬歷辛丑年造”等。二是朝代款識,改變前朝隆慶款的“造”為“制”。三是字體上改變前朝的以楷書為主,而用篆、隸、行、楷。筆法剛勁有力,端莊工整。官窯器大多書青花“大明萬歷年制”雙行六字楷書雙圈款,如北京首都博物館藏“明萬歷青花蓮瓣形盤”盤底(圖8),很少使用“萬歷年制”四字款。還有和其他字句合用的,如“古周饕餮,萬歷年制”、“萬歷年制,純忠堂用”等。

    萬歷民窯青花上的年款有“大明萬歷年制”、“大明萬歷年造”、“萬歷年制”三種。除年號款外也有“福”、“祿”、“壽”,以及“福壽康寧”、“萬福攸同”、“金玉滿堂”、“富貴佳器”、“天祿佳器”等吉語佳句款。

    款識

    官窯器大多書青花“大明萬歷年制”雙行六字楷書雙圈款,很少使用“萬歷年制”四字款,只有和其他字句合用的,如“古周饕餮,萬歷年制”、“萬歷年制,純忠堂用”等。

    民窯器年號款有“大明萬歷年制”、“大明萬歷年造”、“萬歷年制”三種。除年號款外也有古語款、贊頌款、圖記款等,有“福”、“祿”、“壽”、“萬福攸同”、“金玉滿堂”、“玉堂佳器”、“富貴佳器”、“天祿佳器”等

    明萬歷官窯龍紋青花瓷器


    明萬歷 青花龍鳳紋瓜棱罐

    中國是龍的故鄉。從遠古時期的圖騰崇拜到歷代帝王的精神支柱,它凝聚著中華民族數千年來的藝術想象力和創造智慧。龍紋在瓷器上的應用確切地說始于唐代,宋、元以后愈加廣泛,晚明萬歷朝官窯青花瓷集永、宣、成、弘瓷業發展之大成,開創了晚明瓷業發展的新局面。在龍紋裝飾方面,元末明初那種強壯、粗獷、豪邁的龍紋形象已被萬歷朝洗煉、俊俏、灑脫的風格所替代,龍的形體拉長,身體呈橋形拱起,頭部加大,雙眼突出,上下唇均加長向上翻翹,鼻端通常被處理成“如意”形,鬃發茂密的向后方飄拂。龍多為五爪,短小而尖利,四爪指在前,一指在后呈輪式掙張,龍鱗簡化而草率。龍的形式多樣,富于變化,主要有騰空龍、升降龍(一龍在上,一龍在下,首尾相應)、行走龍、穿花龍、戲珠龍、團龍等,它們多與寶珠、祥云、海水、靈芝、花卉配合,寓意吉祥與瑞氣。

    在故宮博物院收藏的景德鎮官窯制品中,萬歷朝的幾件青花龍紋瓷器極富時代特色,與同好共同鑒賞:

    1、萬歷款青花雙龍紋罐

    高10.2、口徑9、足徑8.9厘米,斂口,圓腹,平底,圈足。外口下及足上部有如意云頭邊飾,腹繪雙行龍戲珠紋,龍頭碩大,嘴部奇長,上下唇開啟吐細長舌,鼻為如意形,下巴的胡須系蝴蝶結,雙目如珠,角細長,鬃發向上方豎起,形似沾足了墨汁的斗筆。此龍紋雖臉如馬面,嘴的大小占整個面部的三分之二,但毫無猙獰之態,鼻端和下胡的修飾更顯得柔和祥瑞,前肢和后腿關節處系的蝴蝶結帶為晚期明時龍紋所獨有。

    2、萬歷款青花龍鳳紋活環耳瓶

    高21、口徑5.5、足徑8厘米。此瓶形制仿古代青銅器投壺的造型,頸兩側安龍耳套活環,外口下由右至左橫書“大明萬歷年制”六字款,頸繪卷草及蕉葉紋,腹繪雙龍雙鳳。雙龍做立姿行走狀,龍的身軀扁矮,粗壯,四爪向外掙張,龍額飽滿如牛首,眼小而圓,角略短,鬃發倒披在腦后豎起,給人的整體感覺是剛勁而強健,簡筆菱形的龍鱗更突出了膘悍的氣韻。活環耳瓶的燒制創燒于明初,萬歷朝十分流行,清代康熙以后比較少見。由于工藝難度大,成功的制品數量極有限,兩只套在雙耳上的活環必須在匣缽中懸掛后再燒才能防止活環與大耳粘連,活環的胎體細窄輕薄極易變形斷裂,所以在工藝制作上活環瓶的確達到了一個新的水平。

    3、萬歷款青花穿花龍扇形蟋蟀罐

    高9.8、口徑9.2、足徑8.9厘米。通體呈扇形,平蓋,頂安圓鈕,底白釉內青花花邊扁額形長條框內有楷書六字款“大明萬歷年制”。斗蟋蟀是古老的游戲,明宣德時的瓷質蟋蟀罐已燒制得十分精彩。此罐追求新穎的形制,通體以九條穿花龍為主要紋飾,正面繪一立姿行龍,邊壁均繪首尾相錯的升降龍,隙地滿繪纏枝花葉紋,由于受邊壁畫面的局限,龍的頭部很大,軀干細瘦而蜷曲,四肢壯健有力,雙目如燈,肉多骨少,豐肥飽滿,雙角隨鬃發向兩側分開,面部略顯板滯。

    4、萬歷款青花鏤孔龍穿花長方蓋盒

    口徑19×18.2、足徑25×18.2、高11.1厘米。盒長方形,蓋面鏤孔,中部菱形開光內有鏤孔云龍紋,隙地繪火珠、朵花等,蓋面及盒邊壁均繪雙龍戲珠紋,通體繪龍十七條,姿態為對首戲珠紋,龍頭肥大,眼珠突起,身軀修長,充滿動態。萬歷官窯中此類青花鏤孔盒較為常見,多為胎體厚重,雕刻圓潤,一般是供宮廷中盛裝果品,從實用功能上講它清潔衛生,具有良好的通風透氣功能,從裝飾效果上看,它形制古樸,花紋滿密,十數條龍在花草間穿行舞動,生動優美。

    明萬歷 五彩龍鳳紋出戟大花觚(殘)

    5、萬歷款青花龍紋碗

    高7、口徑16、足徑6厘米。碗撇口,深腹,圈足,里心青花雙圈內繪正面龍,龍頭肥碩,雙目有神,橢圓形的龍面,腦后的鬃發向兩側飄動,龍勁扭曲,尾部短粗,爪窄小尖利,爪指間距拉長,是十分典型的晚明龍爪的特征;碗外部繪雙行龍穿行于祥云之間,追趕寶珠,龍鼻上翹呈如意形,下巴極長向前伸展,整個龍的姿態是向前方涌動,形象生動而飄逸。有趣的是,碗外部的雙龍姿態相同,只是一個開口,一個閉口。一般來說晚明行龍張口的較多,從繪畫技法上說比較容易把握住龍的精神面貌,而閉口龍較難表現出龍的氣韻,《圖畫見聞志》云:“凡畫龍開口者易為功,合口者難為功。”畫界有“開口貓,合口龍,言其二難也”之說。此碗外壁的行龍又唇緊閉,形態優美,神采飛揚。

    6、萬歷青花龍穿花紋碗

    高6.5、口徑14.5、足徑5.5厘米。碗里外繪龍紋,底白釉內有如意形花押款。碗心紋樣與上一件大抵相同,為豹臉形的正面龍,外繪海水江崖,雙行龍在云水之間翻騰舞動,大張龍口,頸細體壯,身體中部呈橋形拱起,脊背的羽鰭向上豎起隨風飄拂,爪出四指,尖利如鉤。四瓜龍最早出現在宋代,晚明青花中十分少見。此碗的胎體、形制、青花和繪法與上述書官窯款的龍紋碗相差無幾,只是足內書花押款,當是萬歷民窯中官搭民燒的制品之一。

    7、萬歷款青花龍紋盤

    高3.8、口徑20、足徑12.3厘米。里心繪云龍紋,外壁繪雙龍,一龍張口,一龍閉口,鼻上翹,半圓形的下巴上有一排竹葉狀的胡須,龍頭的畫法十分特殊,眼眶突出,鬃發的發際與眉骨齊平,濃密的毛發如同一頂巨大的帽子扣在頭頂上,背鰭呈鋸齒狀,軀體向前卷曲涌動,隙地基本空白,突出了龍的主體形象。

    以上幾件故宮的藏品由于數量有限,還不能概括萬歷青花瓷中所有的龍紋形象,但從總體風格上分析,我們仍然可以初步地找出一些有代表性的特征:首先,萬歷朝正面龍的形象較嘉靖朝明顯增多,頭碩大,臉豐滿,有“牛頭豹臉”之說,鬃發極為濃密,以頭頂中縫為界向兩側分披,有的形如鳥羽,有的如蝶翅,面積是臉部的兩倍到三倍,脖頸細長在頭頂上方環繞成一個小小的半圓連續起分披兩側的鬃發。側面龍頭部扁長,似鱷魚,嘴巴開張極大,吐飄帶形長舌,有的下唇胡須呈竹葉狀排列,有的系成蝴蝶結狀。閉嘴龍的下巴多向前伸,將臉部拉長,雙目圓睜,炯炯有神,其次,龍的軀體肉多骨少,鱗片不再是菱形而多被簡化成尖長的鋸齒紋,細密層疊的龍鱗已十分罕見。書官窯款識的多為五爪龍,爪短粗尖利而鋼硬,拇指與其它四指的間距不同,多為輪式掙張。整體說來,萬歷朝的龍紋裝飾更加抽象簡約,著重描繪龍的精神和風格,而不太注重細部的刻畫,它形式多樣,以擬人式的夸張手法展示萬歷朝龍紋英姿勃發、充滿活力的精神面貌。

    怎樣鑒別萬歷五彩瓷


    萬歷五彩以大紅大綠,施彩繁縟為基本風格,具有很高的經濟價值。萬歷五彩特征明顯,怎樣鑒別萬歷五彩。

    (1)瓷土淘煉不精,因而略顯粗糙,胎體厚重,有歪斜和不圓現象,大器多為砂底,修胎不規整,銜接痕明顯,盤碗底心下凹。

    (2)釉面不如嘉、隆時期瑩潤,后期釉面稀薄而顯青白色。

    (3)色彩大紅大綠,更以紅色為重,對比強烈,多用青花作圖案的一部分。很多器物采用開光圖案和鏤空工藝。

    (4)所繪圖案線條細膩,繁密過之而氣魄不足,青花勾線上所填的彩,常漫出雙勾線而命名紋飾顯得精率模糊,所畫人物上下比例失調。圖案只以熾烈取勝。器物多大件,但瓷土粘接不牢,胎體厚重;完整器少見,整器也常見粘接處的裂痕。中小型器物有盤、碗、盆、盒之類。

    萬歷五彩瓷以圖案紋樣滿密為特點,以龍鳳花草為主,結合鏤空、雕塑等工藝和道教色彩圖案,創造出絕世精品。

    明萬歷五彩麒麟紋大罐


    【藏品現狀】 現藏江蘇民間藏家手中

    【簡介】

    高28.5cm 口徑17.5cm 足徑16.5cm

    明萬歷五彩麒麟紋大罐。整個器物自口至底,層層花紋密布,無纖毫隙地,可稱艷麗之至。這時期的五彩,一反明成化時彩瓷之疏朗、優雅、寧靜,變為濃艷熱烈的風格,紋飾繁密雜亂,布滿器身。華麗俗艷有余而高雅秀美不足,為萬歷年五彩之特征,此瓶即典型器物。這件五彩麒麟紋大罐不僅成功地運用了五彩裝飾,而且以熟練的描繪技藝,給人以巧奪天工之感。如此大氣之感與五彩裝飾相結合的工藝,反映出當時瓷匠們高超的技能,是萬歷時期官窯五彩瓷中的稀世珍品。

    明神宗萬歷時期,官方手工業喜愛制作五彩繽紛的作品,以寓意吉祥為要,而題材瑣碎;在同一平面上,常以各種形狀的開光框緣界隔出不同空間與主題,使觀者視線所及,紋飾滿布,幾無間隙;多樣主題并呈,讓人目不暇給,充分營造華麗而熱鬧的氣氛;同樣的風格也見於此時的漆器和織物的圖案設計。另方面,若仔細觀察細部,則見畫工用筆簡單明了,目的明確,不經意的出現筆線出鋒,色彩漫溢出界的情形,均可見此時窯場少量產管理嚴謹,匠著精益求精。

    以本件開篇瑞獸麒麟為例,麒麟外型剛勁有力填色自然,給人以嚴肅正面之感。其它點綴之處,色料淘洗勻細,其繁復多彩、色調喧嘩,以及細碎的填染,反而成為此時期讓人驚豔的特色。萬歷五彩以大紅大綠,施彩繁縟為基本風格,具有很高的經濟價值。萬歷五彩特征明顯,可從以下幾方面加以鑒別。(1)瓷土淘煉不精,因而略顯粗糙,胎體厚重,有歪斜和不圓現象,大器多為砂底,修胎不規整,銜接痕明顯,盤碗底心下凹。(2)釉面不如嘉、隆時期瑩潤,后期釉面稀薄而顯青白色。(3)色彩大紅大綠,更以紅色為重,對比強烈,多用青花作圖案的一部分。很多器物采用開光圖案和鏤空工藝。(4)所繪圖案線條細膩,繁密過之而氣魄不足,青花勾線上所填的彩,常漫出雙勾線而命名紋飾顯得精率模糊,所畫人物上下比例失調。圖案只以熾烈取勝。器物多大件,但瓷土粘接不牢,胎體厚重;完整器少見,整器也常見粘接處的裂痕。中小型器物有盤、碗、盆、盒之類。

    金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。景德鎮窯從元代開始燒造五彩瓷器。

    明朝宣德年間,官窯青花五彩瓷器燒成,僅西藏薩迦寺有藏,明朝中期開始流行的青花五彩工藝,至萬歷朝發展到高峰。青花五彩瓷器燒造工藝復雜,先于坯上用青花料描繪出一定的紋樣,入窯燒成。再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩描繪到已燒成瓷器上,最后再入窯以700度低溫燒造而成。五彩瓷并不是指一定要有五種彩,可以根據文飾的需要增減,釉下青花是“五彩”之一彩。青花五彩瓷在明嘉靖、萬歷時期燒造極盛,畫面粗獷,色彩艷麗,器形風格各異。

    萬歷官窯五彩瓷燒造難度大,產量低,傳世不多。多見于小件,大件器物罕。器形多樣,有盤、碗、洗、罐、瓶、尊、各式盒(圓、方、六角、銀錠等)花觚、筆桿等。圖案紋飾以龍鳳、花草為主,并有嬰戲、八仙、魚藻等畫片。明萬歷五彩麒麟紋大罐大件器物的胎體精致細密,大器胎體厚重,釉面光澤肥潤,微微泛白,別具一格。收藏家以擁有一件明代五彩瓷器為榮。

    明萬歷民窯青花云龍瓶


    明萬歷民窯青花云龍瓶

    明代的民窯青花瓷器是中國古代瓷器中的一朵奇葩,它器形豐富,紋飾多樣,構圖巧妙,帶有濃郁的生活氣息。景德鎮民窯燒制的這件明萬歷青花云龍瓶,收藏于泰安市博物館,它高34.3厘米,口徑25.7厘米,底徑24厘米,瓶口為子母口,圓肩、腹部微鼓,平底,通體繪青花圖案,素雅大方。

    云龍瓶的頸部以錦地紋襯底,四面有開光,開光內繪有云鶴紋及圓錢紋。古人以云鶴寓意長壽,而圓錢紋則代表財源廣進,兩種紋飾和在一起代表了福祿壽喜。云龍瓶的肩部裝飾有一圈萱草紋,它也是中國古代常見的吉祥紋飾,寓意子孫滿堂。瓶的腹部共描繪有三條姿勢各異的龍,穿梭于云海間。正中間的是一條坐龍,它雙目直視,龍口大張,兩前肢做大鵬展翅狀,氣勢逼人;坐龍的左側是正在行走的龍,它的四肢強健有力,穿云破霧,懸停在云海之間;坐龍的右側同樣描繪有一條穿梭于云海間的行龍,龍的身軀圍繞在一個裝飾有蓮花底座的方形扁款周圍。云龍瓶的底部描繪有一圈海水江崖紋,海浪山石與祥云圖案遙相呼應,更表達了福山壽海的吉祥寓意。

    這件青花云龍瓶器形優美,構圖飽滿,畫法古拙,是明萬歷時期景德鎮名窯瓷器中的精品,更為重要的是它上面還寫有文字,記錄了當時的社會信息。這件青花云龍瓶瓷器的瓶底邊沿寫有一行小字,內容為江西饒州府浮梁縣景德鎮信士程時振施舍。瓶腹部的扁款中也寫有九行文字,內容為:“江西饒州府,浮梁縣景德鎮,信士程時振敬造,大青花瓶一副,在于泰山頂上娘娘,御前來還供奉,專保父親程珊,壽命長壽,兄時恭弟時啟,舍門皆吉,及自己買賣往來平安,百事遂意、福有攸歸,萬歷己亥猛秋月吉日書。”

    根據瓶身上的文字,我們得知這件青花云龍瓶是江西景德鎮的一位叫程時振的信士,于萬歷己亥年,也就是萬歷二十七年敬獻給泰山頂上的娘娘的。泰山頂山娘娘指的是碧霞元君,明間也稱泰山娘娘,泰山老奶奶,她是中國古代影響力最大的女神之一。因為泰山奶奶在歷史的地位,她比泰山神要早。中國有兩大女神,南方的媽祖,北方的就是泰山老奶奶。泰山老奶奶,基本上北方,尤其在河北、山東,包括東北,解放前基本上村村有泰山老奶奶的廟,供奉的都是泰山老奶奶。

    那么,那位程時振信士為什么要專門燒造一件瓷器來敬供碧霞元君呢?這還要從古人對泰山的崇拜說起,人類對高山的崇拜歷史悠久,在人們眼中,巍峨聳立的高山與天最為接近;因此高山被認為是人們與天對話,與天上神靈進行溝通的重要媒介。泰山位于中國東部,它雄偉壯麗,古人以東方為尊;因此泰山被認為是五岳之首。秦始皇統一六國后,于公元前219年東巡泰山,她召集齊魯儒生七十多人,商議封禪泰山。按照古人的解釋,皇帝乃天帝之子,是封天命來統治臣民的。秦始皇為了表明自己當上皇帝是受命于天的;同時也為了鞏固剛剛建立的秦政權,他以最高的禮儀在泰山舉行了封禪大典,并刻石碑記錄下自己的豐功偉績。從那以后,中國古代的許多帝王都到泰山封禪、祭祀,泰山腳下的岱廟就是為了祭祀泰山神靈而修建的。到了明代,上至君王,下至百姓,對泰山的崇拜達到了空前的程度,這件青花云龍瓶,就產自明末萬歷年間。萬歷皇帝就是明朝在位時間最長的皇帝,他對泰山的祭祀十分重視。山東省泰安市博物館,收藏的這部《道藏》就是萬歷皇帝御賜給岱廟的,希望岱廟中的修道之人,潛心禮誦,祈求國泰民安。在岱廟的庭院里還保留有一座明萬歷四十三年,即公元1615年鑄造的銅亭,據說它也是萬歷下旨讓人鑄造的。

    由于萬歷皇帝對對祭祀泰山十分看重,上行下效,民眾對泰山神靈也十分崇拜。這件青花云龍瓶就反應了這一社會現象,云龍瓶上的文字,不僅記載了這件瓷器燒造的年代和敬奉的對象,就連祈福的內容也寫得十分詳細。江西景德鎮的一個信士,叫程時振,他為他的父親、哥哥、弟弟祈福,然后為他自己經商的路途保平安。這件青花云龍瓶的燒造反應出中國明朝后期,民眾對泰山碧霞元君的信仰熱潮。明萬歷年間燒制的這件青花云龍瓶,不僅記載有難得的歷史信息,它還代表了當時景德鎮民窯青花瓷器最高的工藝水平。明萬歷年間,社會經濟得到較快發展,百姓生活相對富裕,人們對各類瓷器的需求量增加。景德鎮的青花瓷器,深受百姓的喜愛。萬歷年間景德鎮青花瓷器的燒造可分為早期和晚期兩個階段。早期的青花瓷器,使用進口的回青青料,青花發色濃重艷麗,青中泛紫。萬歷二十四年,即公元1596年,回青料產量急劇下降,景德鎮窯場開始使用浙江產的青料,工匠們研發出新的工藝,提高了青花的發色質量,使青料的成色青翠幽藍,頗具成穩感。

    萬歷景德鎮民窯青花瓷器,在圖案裝飾上也很有特點,最為明顯的是構圖比較繁密。比如這件青島市博物館收藏的萬歷青花人物紋碗,料色青中泛紫,整只碗上畫滿了圖案,碗腹部的主體圖案表現的是“老子騎牛出關”的典故,并以庭院樹石、芭蕉、花鳥作為背景。

    在明代中后期的瓷器紋飾中,老子出關時比較常見的題材,其寓意為“紫氣東來”,代表了祥瑞之意。瓷碗的碗心處描繪圖案為身穿長袍的老子坐在庭院里的書案旁舉頭沉思。

    萬歷景德鎮民窯青花瓷器還有一個特點就是大量采用開光的形式來表現紋樣。這件青花云龍瓶頸部所繪的錦地開光就體現了這一特點。開光內繪有云鶴紋及圓錢紋,寓意福祿壽喜。這件瓷器從它的胎與釉來看,已經達到了萬歷時期的最高頂峰的一件瓷器物。因為本身這個敬獻人,他是經銷瓷器的一個商人,又為了祈求他的平安,所以說他這件瓷器肯定是用最高的技術而燒造的。這件青花云龍瓶瓷器形規整,釉色純正。

    仔細觀察,在瓶的肩部和底部附近有幾處修補過的痕跡,而且瓶內的胎釉發黑,瓶底邊沿有許多鐵銹。為什么會出現這種情況呢?后人使用者把它作為香爐而用的,在下面出現幾個洞,是后人做的,并不是燒制的時候出現的。這幾個洞可能作為香爐的一個足在用的。上腹部的那兩個方孔,人們可能采取鑲嵌以后,把它吊起來用的一種香爐。這兩個洞具體什么時間開的,不好推斷;但是從它的香爐上面發現的修補材料看,它是用水泥修補的。專家說,這件青花云龍瓶最初被供奉于泰山頂上的碧下祠,后來一直在道士們中流傳。新中國成立以后,它被泰山市博物館收藏,定為國家二級文物。

    這件明萬歷青花云龍瓷器瓶歷經幾百年的風雨,見證了古人對泰山的崇拜,也體現出萬歷時期景德鎮明窯青花瓷器的工藝特點,具有珍貴的歷史價值。

    明萬歷官窯青花瓷特點有哪些


    明朝,是我國瓷器發展的一個重要時期,尤其是青花瓷的成就,對后世影響非常深遠。青花瓷作為我國傳統瓷器品種之一,也是如今古董瓷器收藏的主流之一。我國成熟的青花瓷出現在元代湖田窯,明代時期進入大發展、大繁榮階段。其燒造大致可以分為3個時期,以洪武至宣德為早期,正統至正德為中期,自嘉靖到崇禎則為晚期。

    通常我們認為明代晚期社會動蕩,青花瓷的燒造也就趨于衰落。但是這種衰落,是一種整體性的比較情況,因此在大環境之下,細化到每個朝代,也并不是沒有青花瓷精品的存在。明代萬歷年間的官窯青花瓷,就是典型例子。明萬歷雖屬晚期,但是由于資本主義的萌芽和海禁的開放,青花瓷的生產反而有一段上升勢態,內用及外銷的數量、品種均有增加。

    萬歷官窯青花瓷是明晚期青花瓷中重要的一個階段,它的風格對明末幾朝乃至清初青花瓷的面貌均有極大影響。從形制上來看,萬歷官窯青花仍重大器,小器型也有但流行度不高,生活器、陳設器及文房器均有涉及,尤其文房用具數量增多。在造型上,萬歷青花出現不少新器型,典型的是壁瓶、象腿瓶、蓮花瓣式盤及多棱瓷器等。

    從胎釉上來看,萬歷官窯青花的胎質相比前朝要粗疏一些,這是因為當時胎土淘煉不夠精細,在制胎、拉坯成型時工藝精度也有所降低。在釉料上,官青小件器物所用釉質地白而稠膩,大件器物則相對稀一些。但是基本所有官青的釉面效果,都還是很肥潤,并且習慣在底足內部施亮青釉。不過到了萬歷末年,官窯青花的釉面肥潤度還是稍差,釉質偏稀薄,偶見縮釉。

    萬歷官窯青花瓷早期所用的青料仍為西域進口的回青料,在發色上與嘉慶官青基本保持一致,藍中帶紫調,艷麗濃重。到了萬歷24年,官窯因進口青料竭盡而改用國產浙江青料,因此發色更加青翠,且藍中泛灰,青花顯得更為沉靜。萬歷末期,官窯青花的發色在藍中泛灰的基礎上,出現了大規模暈散。

    在裝飾技法上,萬歷官青就顯現出較大的缺陷,最明顯的就是在紋飾構圖上布局章法不足、層次不夠清晰。造成這種現象的,除了當時里外紋飾滿畫的習慣性技法,還有瓷器紋樣圖案均來自前朝畫稿的程式化。不過,萬歷官青也有較為突出的特色,如立件和琢器上對單一題材進行多層裝飾,錦地開光的紋樣表現形式等。

    另外,萬歷官窯青花瓷,底部多書寫“大明萬歷年制” 六字楷書、雙行、雙圈款,單純的“萬歷年制”四字款基本不見,但有與其他底款文字合用的,如“萬歷年制,純忠堂用”字樣。此外,還有關鍵的一點,萬歷官窯青花瓷實際上基本沒有火石紅和窯粘現象,現代仿品中出現較多。

    陶瓷知識頻道為陶瓷網重要內容組成部分,我們精選的《大明萬歷瓷器真假鑒別方法》內容由編輯撰寫而成,希望您對我們的《大明萬歷瓷器真假鑒別方法》一文感到滿意,如需瀏覽更多專題請訪問:大明萬歷年制瓷器鑒別

    相關推薦
    OB欧宝娱乐