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    陶瓷器具清洗保養——瓷器篇

    陶瓷器具清洗保養——瓷器篇

    古代陶瓷器具 古代陶瓷器 古代陶瓷器皿

    2020-06-22

    古代陶瓷器具。

    瓷器是以瓷土為原料,經過配料、成型、掛釉、干燥、焙燒等工藝制成的器物。瓷器經1300攝氏度以上高溫燒成后,胎體呈白色或灰白色,致密堅硬,胎釉結合緊密,釉層不易剝落,幾乎不吸水。瓷器源于我國,早在3000多年前的商代就生產出原始青瓷,經過幾千年的發展,宋元時呈現窯口林立、品種繁多的局面,而明清時釉彩高度成熟,使我國制瓷業達到頂峰。瓷器是古玩收藏中不爭的龍頭老大,這不僅僅是其收藏隊伍之廣,歷史遺存器物之多,市場價格之高,更有其歷史及藝術價值的因素為收藏者所重,瓷器收藏品價格動輒上億。因此也就有眾多收藏愛好者在收不到喜愛的古瓷器時,選擇禮品瓷器定制,讓陶企仿制古瓷器制作出喜歡的瓷器。

    瓷器的質地較陶器致密堅硬,且光滑不易吸水,氣孔壁較小,在纖維結構上含有較多的玻璃態和一定量的莫來石晶體,這些組合成瓷器的特征,即光線、有害氣體、蟲害等都不會對它產生作用。但在制造過程中的某些缺點及本身材質所限,瓷器脆而易碎,所以,瓷器保護的重中之重是防震、防擠壓、防碰撞。小件瓷器必須入錦盒收藏,而且要一器一盒,以防相互之間的摩擦碰撞。裸放的大件器物要放穩,周圍環境中不能有易倒的硬物。雖然瓷器不怕有害氣體,但某些物質的溶液對瓷器是有害的,如堿對釉有腐蝕作用,強酸可以改變瓷器表面光澤,使彩繪變色。所以,瓷器的收藏必須遠離污染源。一旦瓷器染上污垢,可以用清水洗滌,但不要用較強的化學試劑,以防傷及釉面。

    瓷器如果在收藏時不慎損壞,切勿自己動手修復。但對那些小毛病可以進行嘗試,如炸底、窯裂、沖口。炸底是在瓷器收藏時因外力的打擊使器底產生裂紋,通常在三條以上,呈放射線狀,多透過胎體。雖在正常保護下裂紋不會加重,但稍有外力會加重,直至器物完全損壞。對于這種現象可先行清洗,用棉花條蘸水固定兩端,覆在炸底上,然后用濃硫酸滴到棉條上,飽浸度為80-90%,再用塑料封底,隔日開封,反復幾次之后,用無色透明、固化速度快的環氧樹脂粘合劑進行封閉。窯裂是器物在燒造過程中出現的縫隙,或在器物腹部,或在底部,由于是器物本身所致,比人為的損傷程度要輕。但也要進行處理,否則在潮濕的保存條件下,會造成胎體的膨脹和收縮不勻,影響其壽命。沖口是器物因外力撞擊出現的長短不等的穿透器壁的細紋,此現象多發生在盤、碗類器物上。這種損傷往往是逐漸發展的,即裂紋會自然延長,在外力的震動或冷熱驟變的情況下也會繼續開裂。由于這種開裂多在器表,在清洗時可用“84消毒液”浸泡,把沖內的黃漬浸出,然后加以固定,方法同于炸底。為了保證美觀,器表不要涂太多的膠。除上述損傷之外,余者皆不可自己動手。

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    哪幾類陶瓷器具具有收藏價值


    哪幾類陶瓷器具具有收藏價值?想要從當代的陶瓷作品中選擇具有收藏價值的,應該充分先了解到該瓷器制作的背景。那么,哪幾類陶瓷器具具有收藏價值呢?

    第一類:可以代表當代陶瓷藝術成就的大師作品,這類器具一般都是純手工制作而成,所以數量不是很多,價格方面也不會便宜,1萬至數萬不等,但是保值能力很強。

    第二類:是具有現代陶藝觀念的名家作品。從20世紀80年代開始,一些在藝術院校學習和深造的陶藝傳人開始制作一些現代的陶瓷作品,但因個人名氣不同,價格起伏較大。

    第三類:是指具有升值潛力的陶藝室作品。這類作品市面價格不高,每件幾百元到幾千元不等,但是隨著陶藝師技藝的不斷增長和級別的提高,他們所做的器具也會隨之增值,而其前期的作品上升也會很快,可謂最性價比的收藏作品。

    第四類:是留有名人書畫家“墨寶”的作品。這類作品收藏價值非常高,但是價格也十分昂貴,但是市面上的仿制品也非常多,很難購得珍品,應謹慎選擇。

    陶瓷器收藏還應注重保養


    陶器篇

    陶器是用河谷沉積土、普通泥土等無機物做原料,經過800攝氏度至900攝氏度焙燒,使之硬化而成的物品。由于原料等基礎因素決定了其不透明性、有小孔、吸水性等特點。陶器的種類很多,有紅陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩繪陶和釉陶等品種。

    由于陶的抗壓強度不高,和瓷器相比燒制溫度偏低,脆而易碎是它的典型特征,所以在收藏時要防止硬物對它的碰撞,同時還要防止器物之間的碰撞。小件器物可放在錦盒之中保存,大件器物切忌堆放,應以柜架存放為妥。

    陶器由于質地較為疏松,具有很強的吸水性,陶器在大量吸收水分的同時,一些可溶性鹽類和其他雜質也會侵入陶器內部,當溫度發生變化時,鹽類的結晶和溶解現象反復交替變更,會使器物變得更加脆弱。對于那些無釉的陶器,不要用濕手或臟手去觸摸,陶器粘上污漬之后是極難去掉的。對于彩陶要時刻注意顏料中的膠結材料是否老化,發現脫落時應用10%的聚醋酸乙烯脂丙酮溶液粘貼。釉陶由于燒成溫度較高,其強度和耐火性優于一般陶器,但要注意其釉層是否完整,鹽類會在無釉處進入胎體。可以說可溶性鹽類是陶器收藏中最主要的危害,短時間內根本看不出變化,但時間一長(2年至3年),器表就會泛白,其結晶物會造成釉層剝落。如果釉和胎的結合程度好,可以用清水洗滌洗去鹽;如果釉和胎的結合程度不好,應以高分子材料固定,再施以洗滌法。對于那些年代久遠,非常脆弱的器物,無法采用水洗時,可以采用紙漿包裹置換法,將吸水性能良好的紙張(如過濾紙等)攪碎成紙漿,然后敷在器物上,這樣器物中的鹽類物質會轉移到器表,并在紙上結晶。反復敷涂若干次即可去掉鹽分。

    瓷器篇

    瓷器的質地較陶器致密堅硬,且光滑不易吸水,氣孔壁較小,在纖維結構上含有較多的玻璃態和一定量的莫來石晶體,這些瓷器的特征,使光線、有害氣體、蟲害等都不會對它產生作用。但在制造過程中,受本身材質所限,瓷器脆而易碎,所以,瓷器保護的重中之重是防震、防擠壓、防碰撞。小件瓷器必須入錦盒收藏,而且要一器一盒,以防相互之間的摩擦碰撞。裸放的大件器物要放穩,周圍環境中不能有易倒的硬物。雖然瓷器不怕有害氣體,但某些物質的溶液對瓷器是有害的,如堿對釉有腐蝕作用,強酸可以改變瓷器表面光澤,使彩繪變色。所以,瓷器的收藏必須遠離污染源。一旦瓷器染上污垢,可以用清水洗滌,但不要用較強的化學試劑,以防傷及釉面。

    瓷器如果在收藏時不慎損壞,切勿自己動手修復。但對那些小毛病可以進行嘗試,如炸底、窯裂、沖口。炸底是在瓷器收藏時因外力的打擊使器底產生裂紋,通常在3條以上,呈放射線狀,多透過胎體。雖在正常保護下裂紋不會加重,但稍有外力便會加重,直至器物完全損壞。對于這種現象,可先行清洗,用棉花條蘸水固定兩端,覆在炸底上,然后用濃硫酸滴到棉條上,飽浸度為80%至90%,再用塑料封底。隔日開封,反復幾次之后,用無色透明、固化速度快的環氧樹脂粘合劑進行封閉。

    窯裂是器物在燒造過程中出現的縫隙,或在器物腹部,或在底部,由于是器物本身所致,比人為的損傷程度要輕。但也要進行處理,否則在潮濕的保存條件下,會造成胎體的膨脹和收縮不勻,影響其壽命。沖口是器物因外力撞擊出現的長短不等的穿透器壁的細紋,此現象多發生在盤、碗類器物上。這種損傷往往是逐漸發展的,即裂紋會自然延長,在外力的震動或冷熱驟變的情況下也會繼續開裂。由于這種開裂多在器表,在清洗時可用“84消毒液”浸泡,把沖口內的黃漬浸出,然后加以固定,方法同于炸底。為了保證美觀,器表不要涂太多的膠。除上述損傷之外,余者皆不可自己動手。

    陶器收藏品與瓷器收藏品在保養方式上有很多不同,收藏者一定要根據不同的材質來選擇合適的保存方式。

    收藏陶瓷器應該怎么保養?


    收藏陶瓷器應該怎么保養?

    陶器篇

    陶器是用河谷沉積土、普通泥土等無機物做原料,經過800攝氏度至900攝氏度焙燒,使之硬化而成的物品。由于原料等基礎因素決定了其不透明性、有小孔、吸水性等特點。陶器的種類很多,有紅陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩繪陶和釉陶等品種。

    由于陶的抗壓強度不高,和瓷器相比燒制溫度偏低,脆而易碎是它的典型特征,所以在收藏時要防止硬物對它的碰撞,同時還要防止器物之間的碰撞。小件器物可放在錦盒之中保存,大件器物切忌堆放,應以柜架存放為妥。

    陶器由于質地較為疏松,具有很強的吸水性,陶器在大量吸收水分的同時,一些可溶性鹽類和其他雜質也會侵入陶器內部,當溫度發生變化時,鹽類的結晶和溶解現象反復交替變更,會使器物變得更加脆弱。對于那些無釉的陶器,不要用濕手或臟手去觸摸,陶器粘上污漬之后是極難去掉的。對于彩陶要時刻注意顏料中的膠結材料是否老化,發現脫落時應用10%的聚醋酸乙烯脂丙酮溶液粘貼。釉陶由于燒成溫度較高,其強度和耐火性優于一般陶器,但要注意其釉層是否完整,鹽類會在無釉處進入胎體。可以說可溶性鹽類是陶器收藏中最主要的危害,短時間內根本看不出變化,但時間一長(2年至3年),器表就會泛白,其結晶物會造成釉層剝落。如果釉和胎的結合程度好,可以用清水洗滌洗去鹽;如果釉和胎的結合程度不好,應以高分子材料固定,再施以洗滌法。對于那些年代久遠,非常脆弱的器物,無法采用水洗時,可以采用紙漿包裹置換法,將吸水性能良好的紙張(如過濾紙等)攪碎成紙漿,然后敷在器物上,這樣器物中的鹽類物質會轉移到器表,并在紙上結晶。反復敷涂若干次即可去掉鹽分。

    瓷器篇

    瓷器的質地較陶器致密堅硬,且光滑不易吸水,氣孔壁較小,在纖維結構上含有較多的玻璃態和一定量的莫來石晶體,這些瓷器的特征,使光線、有害氣體、蟲害等都不會對它產生作用。但在制造過程中,受本身材質所限,瓷器脆而易碎,所以,瓷器保護的重中之重是防震、防擠壓、防碰撞。小件瓷器必須入錦盒收藏,而且要一器一盒,以防相互之間的摩擦碰撞。裸放的大件器物要放穩,周圍環境中不能有易倒的硬物。雖然瓷器不怕有害氣體,但某些物質的溶液對瓷器是有害的,如堿對釉有腐蝕作用,強酸可以改變瓷器表面光澤,使彩繪變色。所以,瓷器的收藏必須遠離污染源。一旦瓷器染上污垢,可以用清水洗滌,但不要用較強的化學試劑,以防傷及釉面。

    瓷器如果在收藏時不慎損壞,切勿自己動手修復。但對那些小毛病可以進行嘗試,如炸底、窯裂、沖口。炸底是在瓷器收藏時因外力的打擊使器底產生裂紋,通常在3條以上,呈放射線狀,多透過胎體。雖在正常保護下裂紋不會加重,但稍有外力便會加重,直至器物完全損壞。對于這種現象,可先行清洗,用棉花條蘸水固定兩端,覆在炸底上,然后用濃硫酸滴到棉條上,飽浸度為80%至90%,再用塑料封底。隔日開封,反復幾次之后,用無色透明、固化速度快的環氧樹脂粘合劑進行封閉。

    窯裂是器物在燒造過程中出現的縫隙,或在器物腹部,或在底部,由于是器物本身所致,比人為的損傷程度要輕。但也要進行處理,否則在潮濕的保存條件下,會造成胎體的膨脹和收縮不勻,影響其壽命。沖口是器物因外力撞擊出現的長短不等的穿透器壁的細紋,此現象多發生在盤、碗類器物上。這種損傷往往是逐漸發展的,即裂紋會自然延長,在外力的震動或冷熱驟變的情況下也會繼續開裂。由于這種開裂多在器表,在清洗時可用“84消毒液”浸泡,把沖口內的黃漬浸出,然后加以固定,方法同于炸底。為了保證美觀,器表不要涂太多的膠。除上述損傷之外,余者皆不可自己動手。

    陶器收藏品與瓷器收藏品在保養方式上有很多不同,收藏者一定要根據不同的材質來選擇合適的保存方式。

    酒店瓷器餐具如何清洗保養


    瓷器餐具是飯店、餐廳服務的主要用具之一,其種類主要有各種碗,碟,壺,匙,盤等,名稱不一,使用各異,但保養方法基本相同。洗滌瓷盤瓷器,一般都是用洗碗機。

    蒸汽洗碗機由離心泵,傳水系統和碗碟運送系統三部分組成。傳水系統有水箱二只,噴水管上下共十二根,渣濾格二只。碗碟運送系統有鏈輪傳動裝置一套,餐具洗滌格三只,變速箱一只。操作時先開動蒸汽,當水加熱到沸點時,將蒸汽泵關小,保持水溫,然后按水泵電鈕,把瓷器餐具洗滌格放在運送帶上,經過噴水管上下沖,自動送出洗箱即可。每餐洗滌結束,必須傾倒洗箱中的渣濾格,清楚垃圾,放出剩水。要加強日常保養,尤其是離心泵和變速箱,須定期加油檢查,以保持完好效果。操作人員必須穿著長袖工作服,帶手套,以防燙傷,保證安全。

    洗凈消毒后的碗盤,須用專用消毒干布擦干水漬,然后再分類分檔整齊存放在特制的碗櫥內,并蓋上潔凈的紗布,關上柜門,防止灰塵污染,在搬運洗滌時,要裝妥擺平,防止因傾斜碰撞而失落打碎。

    陶瓷器如何修復


    古陶瓷修復這門工藝,在過去常有“教會徒弟,餓死師傅”的說法,行業內歷來是以口手相傳的方式,不光是工藝,連原材料都是保密的。不過,現代科技的發展為古陶瓷修復工作添上了翅膀。大道至簡,老子妙用無窮的“道”,使古陶瓷器的修復方法不再復雜。

    古陶瓷修復分考古要求和藝術要求。考古性修復對修補過的地方,要求原貌是原貌,而修補過的地方一目了然,追求清清白白。藝術性修復則不然,它追求的是盡可能地不讓人看出任何缺殘破綻,并且要給觀者感受到修復如舊,有完整器的那份無窮美感。民間修復一般是采用后一種藝術性修復方法。

    藝術性修復方法首推專家修復方法。但古陶瓷修復這活計如果請專家,價格可不菲。一個裂縫沖口,就得要上個千兒八百的。如再需修補個官窯器,或修復后的陶瓷器價格能喊上萬元的話,專家的要價就不會是小數目了。所以,修補前好好端量一下,否則就不必去花這么多錢,自己動手修補一下就得了。

    修復古陶瓷方法,主要步驟無外乎先將所有的碎片與器物的關系用紙頭描好,再剪下拼接成圖,看各碎片之間的關系做好記號。再找出碎片接口哪有斜面,必須屬于先粘接的第一塊。有些部位異物沉積而產生黑斑線,需特別清洗。可用雙氧水或者“84消毒液”先將主器物上的裂紋缺口清凈。盡可能地將縫里的色差減弱,這樣粘接后的吻合面就沒有痕跡。再對碎片處用棉花條吸雙氧水或者“84消毒液”敷在黑斑線上,將黑色物質“釣”出來,一般半小時即可。如遇黑色深沉,多換上幾次棉花條,反復進行清洗,直至黑色徹底洗盡為止。注意每塊殘片及殘片的幾個接合面,都要用雙氧水清洗擦凈。粘接前,要等待殘片的幾個接合面都干燥了,再用適合于陶瓷器的環氧樹脂或者502膠粘接。瓷片間的結合處盡量少涂膠,以防空隙過大,合攏時走形錯位。

    如果遇上有缺口需補缺的。可用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等礦物長石材料研磨出的石粉,加白色環氧樹脂拌合成軟泥片。再按缺口的圖形壓制缺片供補缺用。或者用牛角刮刀隨型補缺。固化后的多余堅硬部分,用軟軸雕刻機輕松自如地就能將其修補平整。補缺后用木砂紙打磨平整,縫隙處用瓷器膩子填平,最后用細質水磨砂紙磨平作色。過去使用的粘接劑多為天然植物膠,修復后的瓷器接縫有易變色缺憾,一眼就能辨出做過“手腳”。現在粘接時,多使用無色透明的環氧樹脂和高分子合成材料,不容易變色,手感,觀感均跟原來的器物沒什么兩樣。而且后補的材料敲擊時,也有瓷化很好的金屬聲。

    對修補過的地方上釉,是件不容易的事情。首先得配制好瓷釉,一般是將硝基漆與三倍乙酸乙酯調勻,如果原物件釉子泛青或者泛土黃,就需要加點丙烯漆顏料,在小玻璃杯中調勻。色要準,上釉動作要干凈。一般用精制不掉毛的毛筆剪掉筆尖,舔成平鋒。運筆要快要勻稱,一筆到位,盡可能不重筆。要補青花的,先上一層薄釉,在釉上畫青花。接著再上—遍釉子。上釉需根據原瓷釉面的厚薄,反復進行,直到與原器一樣。對瓷化程度高、收藏價值好的青花白釉瓷,最好用補牙的光敏固化復合樹脂和牙粉,其色澤穩定,粘結性強、瓷化效果好。用這種樹脂材料,可不能采用馬弗爐加溫復燒固化,因為胎和釉容易受熱炸裂。所以只能采取牙醫用局部冷光固化的方法。

    修補瓷器的行活“瓷配瓷、陶配陶”。這樣的補缺方法一般用在價值較高的精品上。即燒制一塊和原器相同的瓷片,選好花紋色澤基本是一致的,切割打磨成型后補缺上去。不過,自古“瓷配瓷”補缺的方法都是一竿子到底。從清洗、拼接,到補缺、打底、做舊,燒制都由一個人攬下。因此,求人難不如求自己。論補缺方法的效果簡潔方便、成本低廉的話,還是用石膏補缺的好。盡管強度不夠,釉面缺乏瓷質感,但經濟實惠是一大特點。所以民間對低檔陶瓷的修復補缺,不妨自己動手修補一試。

    陶瓷器型——耳杯


    耳杯:杯的一種式樣,亦稱“羽觴”,飲具。系仿漢代漆制羽觴,器身呈橢圓形,兩側有對稱的小耳,故名。流行于東漢至兩晉、南北朝,品種有綠釉陶、青瓷等。 羽觴出現于戰國時期,一直延續到魏晉南北朝,名稱逐漸通俗化為“耳杯”,到唐代的時候絕跡,至明清又有出現,不過這時形制已有改變,用途也已不作為實用器,只作為禮器或擺件。

    如何清洗瓷器


    買回來的瓷器,如果是單色釉,可以用清水進行清洗,如上面沾有不易清除的污垢,可以用洗滌劑,用竹簽等輕輕的刮剔。因為單色釉大多是高溫釉,釉胎結合較好。

    如果您買回來的是彩繪瓷器,(唐三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器、紅瓷等),就要格外小心些,因為釉彩紋樣都是二次燒成的,其牢固程度比單色釉面差了許多。在清洗之前,要注意觀察,如發現不結實的地方,可先用502膠粘實。用濕布擦拭,手法要輕,不要使用各種化學清潔劑,以免對釉彩紋樣造成損害。

    如瓷器上有綹裂,可用502膠粘實,以免綹裂繼續擴大。如有小塊殘片脫落,則可先對上縫,用膠條固定,仔細觀察,如位置正確,則可點幾滴502膠粘實。

    其實瓷器的清潔很簡單,通常僅需擦拭灰塵,平時保養可以用一塊濕布擦拭瓷器,用柔軟的畫筆清掃瓷器灰塵,用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙,不要用水直接清洗未上釉的陶器,因為陶器有吸水性,而且出土的陶器外表很松垮,有的器身的化妝土已經像粉末狀不能清洗,清潔的時候,務必小心謹慎。

    陶瓷器型——花口瓶


    汝窯瓷器《荷花口瓶》 作者:朱文立 綠寶石藝術陶瓷館藏

    花口瓶:細頸微撇,圓腹,撇足,因瓶口猶如開放的花瓣,故名。宋代景德鎮、磁州窯、耀州窯均有燒造,明清亦仿制。

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